「羞花」楊玉環：從兒媳到貴妃，再到悲劇的終結

男權社會裡，楊玉環角色地位空洞化，沒有自我、沒有意願、沒有行為，是家族權力交換的工具。

她以清純淑女的形象被充選宮掖，成為皇帝的合法妻妾，當時李隆基對楊玉環無發自內心的真愛。

但是楊玉環對自己與皇帝的關係較為看重。

從她進宮開始，就「策劃」兩人情感的發展，她把李隆基當作終身依靠，「惟願取恩情美滿，地久天長」，她的愛情意識從兩人結識就已經初步覺醒。

但是，還處於單方面的付出階段，沒有李隆基平等的回應，她在為營造「共愛」而努力著。

這個階段，李隆基楊玉環雙方情感付出處於不平等的地位。

相愛階段

相愛是無愛到深愛的中間階段，是兩人情感生長的基點，從無愛到有愛是質的飛躍，從有愛到深愛是量的累積。

李隆基與楊玉環從無愛到彼此相愛經歷了一系列驚心動魄的故事，他們的相愛，源於共同的情感基礎，那就是對文藝和音樂的愛好。

《制譜》一出，楊玉環夢中得《霓裳羽衣》曲，翌日謄寫後獻於李隆基，李隆基也通曉音律，讚嘆道，「寡人適見此譜，真乃千古奇音」，並同楊玉環一同點校修改，盡顯夫妻間溫情的「小行跡」之美。

此時，李隆基已不再是高高在上的君王，更像一個憐愛妻子的丈夫，他們的感情基礎已初步建立。

《聞樂》《制譜》《盤舞》中把楊玉環塑造成一個有藝術氣質和才能的痴情女子，與同樣擅長音樂戲劇的李隆基互為知音十分相配。

這種愛情不再是簡單地建立在父母之命、帝王對美色的貪戀上，兩個人有真心的交流，有情感的共通，這種心心相印的愛情模式，使得楊玉環永遠得到了李隆基的寵愛。

他們之間的情感在生長，與封建男權統治下的帝王對美色的征服和占有不同，這是一種自由愛情的萌芽和覺醒。

初愛階段的感情是複雜的，有憧憬未來的愉悅，又有對誓言不確定性的惶恐感，「小任性 」便成了試探「愛情深淺 」的手段。